说得直白些，编剧李樯最擅长表现的，就是一个卑微人的理想，在破灭时那不被人注意到的惊心动魄，而背后的始作俑者，其实是他们自己。

7月10日，该影片发布了全新统领擂台赛版预告片，为正式上映预热。“征服”地球的外星人福福带着他的动物“俘虏”们踏上了寻找飞船的道路，在途中却偶遇了角马群，关于谁才是“统领”这件事，开启了全方位的比拼。从歌喉比到标记，他们丝毫没有察觉，玄武星首领带着大部队已经赶往地球，一场真正的统领PK悄然拉开序幕。

它就是《茶啊二中》！一部讲述东北爆笑校园故事的喜剧动画电影。

役所广司和仲代达矢，以及无名塾的缘分，一直延续到了野村芳太郎的《远野物语》。

据美国媒体报道，在漫威影业任职多年的阿根廷电影制作人维多利亚·阿隆索（victoria alonso）已在本周接到来自迪士尼总部的一纸辞令，结束了她在漫威影业十七年的任职生涯。这在好莱坞引出不少争议。

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。