《我们这十年》艺术总监毛卫宁分享了创作该剧的体会：要按照艺术规律讲好故事，让观众自然而然地受到感染，发自内心地认同作品传递的价值观，“故事源于生活、人物真实可信、行为符合逻辑、情节丰富生动，这几个特质缺一不可”。

另外，还有网友在路上捕捉到车珠英骑车的背影，写下我前面的女人骑着车好酷，而且包包非常好看，她很遵守交通规则，真的太棒了，事后，车珠英也将贴文分享在自己现实动态，证明那个人就是自己。

以另外一种语言演戏时，大部分演员都是把台词背下来。例如《风声》里，搭档黄晓明饰演的日本军官因为背景需要，必须以日语进行表演。当时为了塑造角色，他做了大量功课啃下了日语台词，李冰冰直言，“语言不能成为演戏的障碍，这个非常关键。一定要拿下语言关，演戏过程才能从容。”她表示杨紫琼精通广东话、普通话、英语和法语，是大家学习的榜样。

这份听证会笔录指出，这个性格复杂的人从童年起就开始在自己周围铸造起一层掩盖自己情感的盔甲。

在刚结束的《茶啊二中》首映礼上，几乎聚齐了中国一半优秀的喜剧演员和动画导演。然而面对这样一部没有专业团队加持、完全靠年轻的国产动画从业者自己摸索出来的作品时，这些动画届和喜剧届的前辈竟然给出了一致超乎预期的好评。

在作品未来的打磨上，我建议创作者再做一些取舍。两个半小时的舞台作品不太可能面面俱到，音乐剧《觉醒年代》想要囊括的人和事太多了，整部戏节奏有些过快过满，没有松下来的瞬间。如何在两个半小时内不断创造戏剧悬念、让观众迫切地想要看到事件和人物命运走向何方，如何更加突出主线，我认为是主创团队接下来可以重点改进的方向。——北京舞蹈学院音乐剧系系主任、教授 黄凯