国家广播电视总局发展研究中心国际传播研究所副研究员周菁介绍了中国东盟视听国际交流和双边贸易情况，分析了双方视听传播面临的问题，并对新形势进行展望。周菁表示，中国-东盟区域内宏观环境持续向好，下一步将推动双方视听交流合作走深走实，稳步扩大视听贸易双向开放和国际传播，为区域文化交流文明互鉴注入更大动力。

其次，这些剧的主创坚持以人民为中心的创作导向，从人民的生活中提取故事素材，把人民当作镜头的主角，深入人物的内心世界，用温暖的色调展现人民对美好生活的向往。《去有风的地方》的最大特色是以沉浸式的影像风格和恬逸的美学意蕴，展现当代都市人在云南田园牧歌式的生活中重新发掘生命意义与价值的过程，同时也勾勒了一群热爱家乡的年轻人扎根乡村、建设乡村的动人画卷。《熟年》以一个家庭作为观察对象，传达复杂的人生况味，表现新的家庭观和婚姻观。《平凡之路》将镜头对准3位初入职场的实习律师，勾勒出现实生活中职场人的生存状况。《温暖的，甜蜜的》表现了剧中人的恋爱、婚姻、友情、亲情等方方面面，对当下人们的社会关系与相处模式进行了全方位的描摹。

但在影片《亡命救护车》中，杰克·吉伦哈尔的形象却迎来了大反转，饰演了一个话痨反派。杰克·吉伦哈尔表示，自己正是为了迈克尔·贝，才愿意颠覆形象出演这部影片。

她演得也真好。是张珞文说的吗？ 好的演员可以做出生理反应。 我的生理反应是口渴。 也没有水。 我口渴了，总是在那里喝口水。

最后是面对传播之难。主旋律题材如何与观众尤其是年轻人实现有效对接，是需要面对的重要问题。《风吹半夏》勇于创新，采用了纵横交错的创作手法，既展现时代的横向剖面，也饱含对时代的纵向思考。剧作化大时代背景为“风”，以丰富细节展现私营企业家在“风”中的抉择、坚守和突破，并将解读空间留给了观众。在该剧视频网站的弹幕和评论中，网友各抒己见，表达对“风”的个人见解，并在社交平台掀起了一股讨论风潮。

好随意、好任性、好省钱的人物动机。