作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。

最近，最火的一部电影是日本动画片《铃芽之旅》，上映了7天，票房突破了4亿元，火成了一部黑马之作。

演员刘昊然也感叹“舅舅”宝强的反差，“本来宝强哥我是最熟悉的人，看到这部电影里的他特别陌生，演员们的表演状态都太好了！”值此剧组重聚之时，主创们也现场放话：《唐探4》不用等六年！

《城中之城》是一部经济题材剧，该类型题材剧在国产剧中比较少见。

当然，有些人可能会觉得杨紫在表现上有些过于用力。但考虑到她所饰演的角色实际上是女扮男装，而非完全的男性形象，只要能够准确地把握这种角色的特点，就已经足够了。

《花琉璃轶闻》做到了。凭借着不落俗套的剧情，时而深情，时而搞笑的画风，再加上别出心裁的妆造，《花琉璃轶闻》在这个三月成功出圈，受欢迎程度甚至超过许多大制作的剧集。